三宅一生的服裝是基於日本傳統美學的思考，轉化傳統技藝與職人的技術，融入創新的服飾當中。 三宅一生包包台灣專櫃 「設計」本身是提供人們一個「時間」，一個感動人的時刻。 三宅一生希望每一位走進台中市政BOUTIQUE的顧客，都能在這個空間和服裝的設計當中，體驗到生活的價值與感動，更期許台中市政BOUTIQUE能夠參與每一位顧客記憶中的美好。 1990年初期，正是國內外設計師品牌在台百家爭鳴的年代，國際時尚雜誌的引進、Joyce選物店的開幕，無一不助長了人們對新品牌求知若渴氛圍。 […]

BAO BAO系列，一直都是时尚界、潮流圈的宠儿。 购于东京新宿高岛屋，终于买到超难买的三宅一生BAOBAO，而且还是我最喜欢的12×7拉链托特包，文章来介绍一下目前柜上的款式，以及我购买的价格。 PLEATS PLEASE […]

普世著裝的理念影響了三宅一生對面料的重視，因為一切服裝舒適性的源頭便是布料。 因此他開始埋首研究，並在1980年成功研發出「一生褶（Pleats Please）」面料：在聚酯絲綢的材質上加入皺摺。 這些經過數學幾何計算的皺摺永遠不會亂，不需熨燙便能穿出門，且能輕易摺起來收納。 在好穿的同時兼顧方便性，展現了三宅一生對著裝自由的決心。 […]

在法國工作4年後，三宅前往美國紐約工作，1970年回到日本成立「三宅設計事務所」，隔年推出同名品牌，1971年2月在紐約市的百貨公司推出ISSEY MIYAKE專櫃，1973年首度參加巴黎時裝週。 川久保玲（Rei Kawakubo）以不对称、曲面状的前卫服饰闻名全球，被称为“破坏主义者”。 她永远创造着比时装界，流行超前得多的原型和概念服装。 […]

購買前請以購買當時銷售頁面資料為準自行判斷，該等資訊亦不得作為向第三人為任何主張之依據，包括但不限於：主張市場上有其他更優惠價格之補償或其他請求。 ，1938年4月22日－2022年8月5日），日本時尚设计师，他以极富工艺创新的服饰设计、展览及一生之水香水闻名于世。 利用三角形结构的特点，菱格片将二维平面变换为三维立体空间的全新形式。 品牌将不经意的美丽、趣味与惊喜带给使用者，同时也考量实用性，令手袋可适用于日常生活中的任何场合。 若因您要求退貨或換貨、或因本公司無法接受您全部或部分之訂單、或因契約解除或失其效力，而需為您辦理退款事宜時，您同意本公司得代您處理發票或折讓單等相關法令所要求之單據，以利本公司為您辦理退款。 […]

他使​​用任何可能与不可能的材料来织造布料，从香蕉叶片纤维到最新的人造纤维，从粗糙的麻料到支数最细的丝织物。 十九世纪八十年代，三宅一生从前辈设计师VIONNET的风格中找到了以褶皱为特色的设计语言并加以发扬光大，他希望自己设计的服装像人体的第二层皮肤一样舒适服帖，「褶皱Pleats 」完成这个任务。 三宅一生在服装设计上，有两个重要突破，一个是「褶皱（Pleats）」，另一个是「一块布（A-POC）裁剪技巧」。 「褶皱」让衣服与身体之间不再是固定的关系，而能够随着人们或站、或坐、或行走、或横躺，而有机地延伸弯曲。 […]

1970年他真正开始成立自己的工作室，并于1971年发布了他的第一次时装展示，发布会同时在纽约和东京举行，并获得了成功，他也从此步入了时装大师的设计生涯。 1994到1999年间，三宅一生先后将男士与女士品牌的设计工作交于他的合作人泷泽直己，自己则抽身做起全职的研究。 2007年，泷泽直己在三宅一生组织的支持下创建了自己的品牌，并且由藤原大接替设计总监的位置。 其实就法国发展的日本设计师而言，三宅一生是三人当中最老资历的，1973年他就已经开始在巴黎做时装发布会，而前两者则在1981年，详细请大家自行回顾史太浓以往的分享。 对他个人生活的冲击，而这也让我们得以洞悉他应用于设计的哲学。 […]

于是，他利用专为折纸服饰设计的再生聚酯纤维，用一块简单布料，做出了适合所有人穿的衣服。 简单的一块布，掰开、揉碎、折叠，以独特的无结构模式，进行反向思考和创新，最后重铸服装。 三宅一生 （Issey Miyake） […]

这个团队包括技术人员与研究员在内共有11人，以回收的聚酯制品和宝特瓶为原材料，生产出高纯度的再生聚酯纤维素材。 ISSEY MIYAKE品牌与家具副牌――以日本的光影美学”光”与”影”为基调，运用日本独特的折纸艺术创作的新式灯具“阴翳 IN-EI”，就是Reality Lab.的成果之一。 […]

資料來源： 三宅一生 L’EAU D’ISSEY 一生之水 […]