一般認為現實主義是18、19世紀西方工業社會的歷史產物。 2005年，作为最新出版的《新观念史词典（New Dictionary of the History of Ideas）》，鲁宾同样成为该词典“Realism”词条的编撰者，但对该词条的界定与《艺术词典》相比显得更加详细。 鲁宾认为：“写实主义是十九世纪西方文化中的一场运动，宣称以准确观察为基础，表现普通民众以及他们的日常现实生活。
寫實風格無疑取材自我們周邊生活的人與事，而世間萬物千姿百態，尤其以人類的神態最難捕捉，看某著名蠟像舘便知道要將人倒模般複製其實很容易「出事」。 關於寫實紋身對紋身師技巧要求之高在於此風格可謂集各紋身風格之大成，割線、點刺、打霧……只要其中一種技巧未夠純熟，都做不到寫實最基本的元素——立體感。 寫實主義 然而以上各種技巧達到爐火純青以後，如何準確捕捉人的神態又是更深的學問了；要知道，蠟像做得不形似還好，若然紋了上身，那時候就真的沒有後悔藥食了。
寫實主義: 浪漫主義
具有批判性質的寫實主義，便是這種思想意識在藝術上的反映。 寫實主義 反對古典主義和浪漫主義，主張在文藝作品中表現現實生活，本著科學精神，客觀的描繪外在環境。 小說方面以巴爾扎客、福樓拜、左拉為代表；繪畫方面則以庫爾貝為代表。
- 这是一个在艺术创作尤其是绘画、雕塑和文学、戏剧中常用的概念，更狭义的讲，属于造型艺术尤其是绘画和雕塑的范畴。
- 但每部電影對於傳統戲劇性的追求顯然和新寫實主義電影的形象相反。
- 在藝術史中談論的“寫實主義”往往是一個邊界模糊的概念，它有的時候可以指代西方文藝復興之後追求客觀再現對象的整個藝術體系，有時則僅指這一體系當中尤其強調逼真的某些風格傾向。
- 杜米埃從來都毫不遲疑地略去與主題沒有直接關係的一切，但已經足以讓我們看到該時代的生活節奏和中下層人民的思想，這種純然獨創的「寫意」對後世的藝術發展起了不可估量的作用。
- 沒奈何我只好把我心目中的「易卜生主義」寫出來，做一個「易卜生號」的引子。
- 上文所說的褒匿，當少年時，也曾想和社會反抗。
《不設防的城市》作為新寫實主義電影的代表之一，當然也有與新寫實手法配合的一面。 影片最後一幕，神父被槍殺後，一群孩子失落地走向城市，孩子成為意大利未來的喻象，指出意大利未來沒有確定的方向。 其三是省略敘事，像是二次世界大戰如何發生及德佔的背景都沒有交代，也沒有介紹「工程師」革命家的身份就直接進入劇情核心。 其三是深焦攝影，使人物和場景的現實性及關聯性增高。
寫實主義: 寫實主義理論影響
現代主義文學家不相信人道主義，也不再堅守理性原則，更不會希望世界大同的理想國出現，而是從生命本體出發，苦心思考世界與人類的前途。 以時間分期來說，有人將中世紀以後的五六百年的文學都稱作是「現代主義」。 美國詩人E‧龐德就持這種觀點，他的根據是「有所創新」（make it new）。
他挑战了数个世纪以来的传统，即崇高艺术所追求的理想化图绘形式与英雄题材。 写实主义的支持者认为其视觉真实就是画家之“真诚”的象征。 写实主义通过其包容性以及普通民众对图像的易接受性——这些民众对传统并不熟悉但可以辨别“真实”——从而获得某种民主的政治尺度。 其道德诉求可以从进步论观以及知识的经验主义概念中窥知一二。
寫實主義: 寫實到新寫實現代美術館「劇．場人生」展
超級寫實主義(繪畫流派) 超級寫實主義(Hyperrealism,又稱高度寫實主義),是繪畫和雕塑的一個流派,其風格類似高解析度的照片。 在文學藝術創作中，現實主義是與浪漫主義並駕齊驅兩大思潮，其注重事實或現實；不受理想主義、臆測或感傷主義影響的客觀過程；客觀地而不憑感情地去處理思想和行動，反對一切不切實際或空想的性格…… 故事是講述一名遊藝表演者及從貧窮漁民中買來的女孩的故事，這兩個角色的普遍性備受質疑。 《老鄉》利用紀錄片式的開場，加以權威性的旁白，增強了新寫實主義電影的歷史真實感。 全片分作六個章節，講述盟軍入侵並解放意大利的進程，由西西里島、拿坡里、羅馬、佛羅倫斯、亞平寧山的教院至波河河谷進程分開成六個不同的故事，承接羅西里尼一貫有戲劇性的劇情。 羅西里尼的《不設防的城市》既符合新寫實主義電影的標準，也混合了通俗劇的形式，《老鄉》、《德意志零年》並不單純展示社會底下層生活困苦的問題，心看見作品深入研究角色的內心。
中學起他便酷愛文學，瀏覽世界名著；1947年，馬奎斯進入大學開始學習法律。 一年後的「波哥大事件」成為馬奎斯的人生轉折之一。 如同盧梭、柯洛等風景畫家發現了平凡的自然界的詩情畫意一般，米勒也發現了平凡的勞動者的詩情畫意。 不過，他筆下的農夫並不是天國中的亞當和夏娃，他們是疲憊、窮苦、終日操勞的貧困者，衣衫檻樓，肌膚黝黑，佝樓的身軀，粗大的手掌，這便是米勒的美學，這便是米勒要為之嘔心瀝血地讚美歌頌的法蘭西農民的形象。 是法國近代繪畫史上最受人民愛戴的畫家，他那純樸親切的藝術語言，尤其被廣大法國農民所喜愛。 他出身于農民世家，幼年時便顯露出繪畫的天才，受到老師的鼓勵而立志學習繪畫。
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寫實主義也稱現實主義，是產生於19世紀中葉的一個文學藝術思潮。 19世紀40年代起，以描繪現實生活為最高原則的寫實主義藝術運動出現。 寫實主義藝術家則將美術題材擴展到對當代生活的評價，對下層階級人民的關切，對大自然的親切描繪等方面。
- 這種反抗精神，或許就是為何他的作品能夠「在令人毛骨悚然並感到生動與真實的同時，卻表現出一種生命力」。
- 庫爾貝來自農村，喜愛具體和實在的東西，這種特質表現在他的畫作上，就產生了一種特別的力量，使真實的東西幾近出於神話一般。
- 無論黑灰或是高度飽和色彩的寫實主義紋身，還是黑暗藝術、恐怖、超現實主義、名人肖像、電影劇照等等風格都有各範疇上的代表人物。
- 亦稱作「照相寫實主義」（Photo Realism），1960－1970年代在美國興起的一種藝術運動，不論繪畫或雕塑，都呈現高度寫實的面貌。
- 在油畫領域內，杜米埃創作出一系列非常富於特色的作品，這些作品在形象塑造和色彩處理上，十分簡潔生動。
- 不過也有許多人讚賞刺青師的作品，說顏色調和的非常好，看起來就跟真的腹肌一樣。
- 他被詩人聶魯達（Pablo Neruda）譽為「塞萬提斯之後最偉大的語言大師」，1982年獲得諾貝爾文學獎。
- 除了寫作大量中、長篇小說，馬奎斯亦撰寫了多篇政論、文藝評論和劇本。
柯洛為一抒情風景畫家，其畫風有古典主義的典雅、寧靜，又有浪滿主義的詩情畫意，也有寫實主義的純樸自然，同時還追求印象主義式的光和色彩。 米勒出身於農民之家，喜愛以純樸自然的農民生活作為描繪題材，呈現樸實無華的真切和純樸。 寫實主義文學 寫實主義文學是20世紀中國文學的重要現象。 20世紀初,新青年社團提出寫實主義文學主張,對中國現代文學的發展產生極大影響。 20世紀80年代中期以來,一批寫實小說構成了20… 蘇聯十月革命後，不承認現代油畫是藝術，最推崇現實主義，所有蘇聯的畫家都自認為是寫實主義的，甚至將以前俄羅斯的偉大畫家列賓、蘇里科夫也攀附為現實主義的。
寫實主義: 寫實主義藝術(19th)Realism
藝術往往是反應人類文明的鏡子，隨著世界的發展驟變，藝術家們就會對應出引領時代趨勢的作品，但有趣的是有部分藝術家經常反其道而行，形成特有的繪畫風格。 以近現代來看，19世紀工業革命後在法國有一批畫家反而遠離城市，來到巴比松的鄉間生活、作畫。 他們就是崇尚大自然的巴比松畫派，不僅出現米勒、柯洛、盧梭等巨擘，更影響後來的印象派。 現代主義在藝術上的最後一個特徵是反傳統，反傳統的創作方式、反傳統的表現形式，反對各種文學體裁的特點。 因此不斷的創新，以求得到獨特的寫作風格，因此傳統便成為他們最避之惟恐不及的了。 以下我們就要介紹現代主義在以上的思想與藝術特徵中，所產生出來幾個比較具有特色的流派。
在這些畫家的活躍下，再高級的相機也相形失色呢。 寫實主義 这是一个在艺术创作尤其是绘画、雕塑和文学、戏剧中常用的概念，更狭义的讲，属于造型艺术尤其是绘画和雕塑的范畴。 无论是面对真实存在的物体，还是想象出来的对象，绘画者总是在描述一个真实存在的物质而不是抽象的符号。 遵循这样的创作原则和方法，就叫现实主义，让同个题材的作品有不同呈现。 當然，即使是在這個”狹義”上的”寫實主義”，也仍然是一個涵蓋十分豐富的概念，並且人們並不能排斥這個”狹義寫實主義”同更寬泛意義上的寫實主義在社會生活的各個方面實際存在的種種關聯和呼應。 立足于寫實主義的”藝術”範疇，並不是企圖將”藝術”孤立于整個”歷史”，而是將通過藝術的層面反射出更為生動的歷史。
寫實主義: 寫實主義表現形式
一切維新革命，都是少數人發起的，都是大多數人所極力反對的。 大多數人總是守舊麻木不仁的；只有極少數人，有時只有一個人，不滿意於社會的現狀，要想維新，要想革命。 過了幾十年幾百年，那少數人的主張漸漸的變成多數人的主張了，於是社會的多數人又把他們從前殺死釘死燒死的那些「搗亂分子」一個一個的重新推崇起來，替他們修墓，替他們作傳，替他們立廟，替他們鑄銅像。 卻不知道從前那種「新」思想，到了這時候，又早已成了「陳腐的」迷信！
長子和幼子兩極的心理變化對比成為影片中劇情和內容的重點，沒有著力描述生活困苦，反而拍攝幼子童黨為生活當騙子及黑市買賣等表達他的心理變化。 劇情上，新寫實主義電影表現社會真實狀況，拋棄傳統戲劇的發展。 此片雖然力主表演當時德佔時期人民受盡德軍及蓋世太保壓迫的困苦，生活貧窮和戒嚴令等真實狀況。 但也加入很多戲劇元素，如以拷問室及舞廳突顯荒唐感、牧師為了藏起槍械用煎鍋打暈臥病在床的老翁的喜劇感、兩天之間是皮娜被德軍槍殺和結婚日子。 不過，寫實主義在博雅人文範疇中可以有很多意思（特別是繪畫、文學和哲學裡），還可以用於國際關係。 寫實主義 在社會轉型時期,和“先鋒小說”同時或稍後出現的是“新寫實小說”,“新寫實小說”出現的社會文化因素是多方面的。
寫實主義: 寫實主義
這種反抗精神，或許就是為何他的作品能夠「在令人毛骨悚然並感到生動與真實的同時，卻表現出一種生命力」。 當時反學院派的藝術家們，因為浪漫主義太過糜爛、歷史及神話題材了無新意，他們認為為何不去外頭尋找生活題材來作畫，於是大多題材多作畫於平民百姓之生活，這也暗示這個社會的制度矛盾與不公平。 寫實主義攝影 寫實主義攝影是一種源遠流長的攝影流派,延綿至今,仍是攝影藝術中基本的、主要的流派。 它是現實主義創作方法在攝影藝術領域中的反映。 19世紀中期法國寫實主義美術家們發展了美術作品的寫實技法，特別在風景畫中對錶現光線和空間感，作了富有成果的探索。
在20世紀激烈的社會變遷中，能以對當代生活的掌握來吸引一批新的觀眾。 一般認為他是18、19世紀西方工業社會的歷史產物。 狹義的現實主義是19世紀中葉以後，歐美資本主義社會的新興藝文思潮。 庫爾貝等人的作品在表現手法上是寫實的，在內容上有強烈的現實主義精神。 一開始有巴比松畫派中的“巴比松七星”，即七位隱居在法國楓丹白露宮附近巴比松村的畫家，他們熱衷於描畫自然風景和農村生活，其中最著名的是盧梭和米勒，盧梭專門描畫風景，米勒的農民畫樸實感人，「晚禱」、「拾穗的人」反映真實的農村生活。
寫實主義: 写实主义起源
他有一本戲，叫做《社會的棟樑》（Pillars of Society）。 戲中的主人名叫褒匿，是一個極壞的偽君子；他犯了一樁姦情，卻讓他兄弟受這惡名，還要誣賴他兄弟偷了錢跑脫了。 不但如此，他還雇了一隻爛脫底的船送他兄弟出海，指望把他兄弟相一船的人都沉死在海底，可以滅口。 在藝術史中談論的”寫實主義”往往是一個邊界模糊的概念，它有的時候可以指代西方文藝復興之後追求客觀再現對象的整個藝術體系，有時則僅指這一體系當中尤其強調逼真的某些風格傾向。 他曾經在巴黎美術學院向浪漫主義派畫家德拉羅什學習。 米勒也常常去羅浮宮，從米開朗基羅、普桑、林布蘭特的畫中臨摹學習到不少表現技巧，除此之外，還是在17歲進行創作，是一個非常有天分的人。
寫實主義: 畫家總覽
寫實主義不僅僅意味着一種風格，同時也代表着一種態度、一種方法，在“反映現實”這一層意義上，很多不屬於狹義的寫實主義風格的藝術現象，也會被放在同一個主題下被思考和評價。 ），又可稱作實在主義、寫實主義，認為在人類之中的認知，我們對物體之理解與感知，與物體獨立於我們心靈之外的實際存在是一致的。 不過，現實主義在博雅人文範疇中可以有很多意思（特别是繪畫、文學和哲學裡），還可以用於國際關係。 《老鄉》這一部電影令羅西里尼的新寫實主義電影由描述社會現實，變成探討社會中人的精神層面。 戰爭三部曲的最後一部《德意志零年》，以戰後德國家庭的困苦生活為背景，講述家庭中兩位兒子的內心變化，長子戰時死戰到底，怕在戰後被清算，一直在家不敢出門，而年僅13歲的幼子卻背負起家中的生活負擔。 影片最後，長子受到父親的激勵終向警方自首，最後得到自由，但幼子卻不堪壓力毒殺了父親，然後自殺收場。
寫實主義: 450 個 寫實主義 照片及圖片檔
杜米埃作品的造型語言更具主觀色彩，以獨特的諷刺風格為庶民發聲。 提到馬奎斯，沒有人不想起他的《百年孤寂》，即便有沒有讀過或讀完。 上個月，Netflix 宣佈要將《百年孤寂》改編為劇集，引發熱論。
《不》片中牧師用煎鍋打暈老人的喜劇段、《老鄉》整個美軍牧師的段落等，都是由費里尼所編。 比起羅西里尼，費里尼更注重於拍攝人的情感，他曾說：「我的電影非因邏輯而生，因愛而生。」正因如此，1954年的《大路》受到是否屬於新寫實主義電影的爭議。 一般來說，新寫實主義運動是指由1945年至1952年七年間在意大利出現的電影運動。 但羅西里尼及費里尼這編導組合，他們的新寫實主義電影似乎有另外的詮釋可能。 在文學藝術創作中，寫實主義是與浪漫主義並駕齊驅兩大思潮，其注重事實或現實；不受理想主義、臆測或感傷主義影響的客觀過程；客觀地而不憑感情地去處理思想和行動，反對一切不切實際或空想的性格…… 與寫實主義(或者大致可稱為具象主義)相對的概念是抽象主義。
寫實主義: 照相寫實主義代表藝術家及作品
我們接觸的絕大部分繪畫作品,都是寫實主義的,儘管有很多造型很誇張或者變形,甚至無法分辨所表達的對象,比如畢加索的《亞維儂的妓女》,但是,這仍舊被稱作寫實主義的作品。 真正抽象的作品並不多見,康定斯基和蒙德里安是現代抽象主義的代表。 於是現代主義的文學家開始進行嚴苛的批判，他們批判社會的政治、經濟、而在文學中尋找對於文化的重創。 然而，由於這種批判不可避免的表現出了一種否定一切的虛無主義，而走向一種惟我獨新的批判文話時，只好以最新的科學成就為依據，像是愛因斯坦的相對論，就是現代主義的理論根據之一。
寫實主義: 寫實主義畫作
《百年孤寂》最為人津津樂道的，莫過於其魔幻寫實主義（Magical realism）的寫作手法。 早在1925年，德國藝評家弗朗茨・羅（Franz Roh）研究後期表現主義繪畫時，就曾寫下《魔幻寫實主義、後期表現主義、當前繪畫上的幾個問題》，「魔幻寫實主義」一詞首現於此。 它不僅是文學流派，亦在一戰後歐洲、美國、拉美地區的繪畫藝術和文學上都有反映。 直至二戰後期，由於西班牙語拉美文學崛起，魔幻寫實主義文學開始興旺。 它吸取現代主義的表現手法，充滿幻想、想像，並以其打破人們精神世界與現實世界的界限；內容上常反映拉美黑暗、鬥爭的現實與苦難。 然而，馬奎斯本人並不認為自己寫的是魔幻，他認為「那就是現實」且「現實比虛構更精彩」；他的創作除了源自兒時外祖母講故事的方式，亦深受卡夫卡、吳爾芙、福克納等作家的影響。
寫實主義: 寫實主義 (搞清楚)
戈因斯在描繪這些美國高速公路上的標誌時非常注重細節。 藝術家選擇性地去除了破壞畫面主題的無關細節，如人和垃圾堆。 他非常用心地描繪平庸的主題，從而讓觀眾和他一起思考：究竟是什麼構成了美國文化。
這是一個在藝術創作尤其是繪畫、雕塑和文學、戲劇中常用的概念，更狹義的講，屬於造型藝術尤其是繪畫和雕塑的範疇。 無論是面對真實存在的物體，還是想象出來的對象，繪畫者總是在描述一個真實存在的物質而不是抽象的符號。 與現實主義（或者大致可稱為具象主義）相對的概念是抽象主義。 人們借由感官知能接收訊息，加以分析組織，以自然為題材（例如自然風景或時事議題）用任何技法將其具體表現出來，但也因生長環境及認知不同，產生不一樣的經驗，這種組織過後的觀點差別，讓同個題材的作品有不同呈現。 直到今天，許多寫實主義紋身師也在向古老的大師身上尋求自己的風格和靈感。